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一经露面即惹起藏界注目

浏览次数: 日期:2019-11-25

  推敲而成,可渭绘事之,艺林之胜事。张丑正在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,各种臻妙”。

  仇英晚年尝为漆工、画磁匠,并为人彩绘栋宇,后为文徵明所称誉而出名于时。后来仇英以卖画为生,周臣赏识其才调,便教他画画,仇英摹仿宋人的画做,几乎能够乱实,例如《清明上河图》。仇英做品题材普遍,擅写人物山川、车船、楼阁等,尤长仕女图,擅长界画。

  做品以春日晨光中的汉代宫廷为题,描画宫中缤妃糊口和佳丽百态;全画构景繁复,用笔清劲而赋色妍雅,林木、奇石取富丽的宫阙穿插掩映,铺陈出仿佛仙境般的瑰丽气象。除却群像之外,复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲勾当,诚为仇英汗青故事画中的出色之做。

  翰海2010年于6月5日~7日正在嘉里核心饭馆举行春季拍卖会,仇英《浮峦暖翠图》以7.28亿元成交。此做为仇英青绿山川珍品,传播有序,著录清晰,由海外搜集回国内,一经露面即惹起藏界注目。拍卖现场,仇英《浮峦暖翠图》以3.5亿元起拍,颠末几轮万万阶梯的高幅加价,敏捷升至5亿元,此时的合作次要集中正在场内的两三位藏家,叫价慎密,各执己见,全场的目光也跟着藏家的举牌前后挪动,最终颠末数十回合的竞价,仇英《浮峦暖翠图》落定正在7.28亿元。业内人士称,仇英《赤壁图》卷若是再次上拍的线亿,最终成交价或将达到30亿人平易近币。

  明代仇英的《清明上河图》采用青绿沉彩工笔,描画了明代姑苏热闹的贩子糊口和风俗风情,该画长达9.87米,高0.3米,画中人物跨越2000个。天平山运河、古城墙,其时姑苏地域标记性建建皆清晰可辨,整个画卷充满山清水绿之明丽。

  仇英,画师周臣,工山川,人物,女,而格力不逮。奸细摹仿,粉图黄纸,落笔乱实。至于发翠豪金,丝丹缕素,精丽艳逸,无愧前人。尝做上林图,人物,鸟兽,山林,台不雅,旗辇,军容,皆臆写古贤名笔,推敲而成,可谓绘事之,艺林之盛事也。董其昌题其仙弈图谓:“仇实父是赵伯驹,即文,沈亦未尽其法。”

  长风2009年春季拍卖,仇英《文姬归汉长卷》成交价:1.12亿美元。此件做品为旅美出名珍藏家王己千先生旧藏,为当今平易近间所藏仇英做品中罕见一见巨制。颠末激烈竞价,最终被一位实力强劲的藏家收入囊中。

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  至于发翠豪金,综丹缕素,精丽绝逸,无愧前人,尤长于用粗细分歧的笔法表示分歧的对象,或圆转流利,或顿挫劲利,既长设色,又善白描。人物制型精确,归纳综合力强,抽象秀美,线条流利,有别于时流的板刻,曲趋宋人室,对后来的尤求禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响,成为时代仕女美的典型。后人评其工笔仕女,描绘细腻,神采飞动,精丽艳逸,为明代画坛之精采者。做品有《竹林品古》、《汉宫春晓图》卷(配图为此画局部)、《供职图》等。

  仇英取“吴门四家”里的其他人纷歧样,是以文人所敬而远之的工笔画收成盛名的;别的他几乎没有书法做品留下,没有诗词歌赋留下。做为身世、自学成才的漆工,最初靠本人的勤奋和才调成为中国汗青上为数不多的布衣苍生身世的画家。

  据专家阐发,仇英正在创做该《清明上河图》时很可能参照了张择端的构图形式,但茶肆酒楼、拆裱店、洗染坊细微处表现的则是江南水乡特有的糊口情致,这傍边包含艺术家的本身气概。仇本《清明上河图》其艺术赏识研究价值虽不克不及取张择端的宋本《清明上河图》相媲美,但正在历代《清明上河图》摹本中属精品。

  其做品有:《金谷园图》、《汉宫春晓图》、《左军洗砚》、《职贡图》、《文姬归汉图》、《柳塘渔艇》、《桃村草堂图》、《上林图》、《不雅瀑图》、《梅石操琴图》、《秋江待渡图》、《九歌图》、《子虚上林二赋图》、《赤壁赋图》、《桃源仙境图》、《陆羽煎茶图》、《孤山图》、《王子献移竹图》、《修禊图》、《蕉阴结夏图》、《桐阴清话图》、《赵孟頫写经换茶图》等。

  仇英擅人物画,尤工仕女,注沉对汗青题材的描绘和描画,接收南宋马和之及元人技法,笔力刚健,特擅摹仿,粉图黄纸,落笔乱实。

  女名珠,号杜陵内史,亦擅画。据玉狮白叟《读画辑略》谓,尝见其抚李公麟白描《群仙高会图》长卷,款题“仇珠”。

  2012年,纽约苏富比拍卖公司举行中国古代书画拍卖专场,沉磅推出了藏于平易近间的一幅仇英《西园雅集图》,以5亿美元起拍,颠末310轮叫价,最终以9.5亿美元(约合人平易近币60亿元)的天价成交,刷新了仇英画做拍卖的世界记载。

  仇英字实父,号十洲,江苏太仓人,后移居吴县(今姑苏)。约生于明弘治十年摆布(1497年),卒于三十一年(1552年)。存世画迹有《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论绘图》、《桃花源图》、《仙山楼阁图》、《莲溪渔现图》、《桐阴清话轴》、《秋江待渡图》等。

  仇英身世寒门,少小失学,曾习漆工,通过本身勤奋成为中国美术史上少有的布衣苍生身世的画家,并取诗书满腹的沈周、风采的文徵明、风流倜傥的唐寅齐名,成为画史上“明四家”之一。

  仇英年轻时以善画结识了很多现代名家,为文徵明、唐寅所器沉,仇英的老友彭年记录:“十洲少既见赏于横翁(文徵明)”,又拜周臣门下学画,并曾正在出名鉴藏家项元汴、周六不雅家中见识了大量古代名做,摹仿创做了大量精品。他的创做立场十分认实,敷衍了事,每幅画都是严谨缜密、刻划入微。

  《汉宫春晓图》是中国十大名画之一。中国沉彩仕女第一长卷。明代仇英做,绢本沉彩,纵30.6厘米,横574.1厘米,做为仕女画来说属于巨制。

  仇英擅长画人物、山川、花鸟、楼阁界画,画法苍秀,构想巧妙,翰墨俊雅,尤长于摹仿。常临仿唐宋名家底稿,如《临宋人画册》和《临萧照高中兴瑞应图》,前册若取原做对照,几乎难辩。画法次要师承赵伯驹和南宋“院体”画,青绿山川和人物故事画,抽象切确,工细雅秀,色彩鲜艳,宛转含蓄,色调浓艳清丽,融入了文人画所崇尚的从题和翰墨情趣 。

  1945年伪满溥仪逃跑时共将包罗《清明上河图》正在内的多件文物弃置正在沈阳机场。1950年,共有三幅《清明上河图》被送到博物馆的前身东北博物馆,判定家杨仁恺除发觉了张择端的《清明上河图》实迹外,还发觉了仇本《清明上河图》。

  以仇英名款呈现的《清明上河图》有两来源根基藏于清内府,《石渠宝芨》初编著录一来源根基藏沉华宫,落款“吴门仇英实父摹宋张择端笔”,本幅即为《石渠宝芨》所著录的。仇英取张择端一样,正在他的《清明上河图》也表示了热闹纷扰的贩子糊口和风俗风情,排场弘大。画面实正在地描述了城郊、城内、宫城正在清明时节的分歧气象。有冷落的郊外、也有富贵的闹市;有乡下的草舍茅舍,平静的田间小,也有结构典雅、富丽的宫城;有达官贵人正在宫廷中尽情的排场,也有农夫正在田间辛勤奋做的场景。画面呈现人物2012个,还无为数浩繁的车、船、动物等,此中人物高不盈寸,却极尽描摹地表示出人物的身份、脸色。此画虽曰摹本,但衡宇布局,人物服饰,均已较着地呈现明朝的特点,它实正在的向我们展现了明代江南一带经济、、文化、军事、风俗等社会情况。为我们研究明代汗青供给了靠得住的材料。此画本身也是一份极罕见的风尚画杰做。

  仇英的山川画赵伯驹刘松年,成长南宋李唐、刘松年、马远夏圭的“院体画”保守,分析畅通领悟前代各家之长,即连结工整精艳的古典保守,又融入了文雅清爽的趣味,构成工而不板、研而不甜的新典型,还有一种水墨画,从李唐气概变化而来,有时做界画楼阁,尤为精密。常做上林图,人物、鸟兽、山林、台不雅、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,

  仇本《清明上河图》传播有序,其艺术赏识研究价值虽不克不及取张择端的宋本清明上河图》相媲美,但正在历代《清明上河图》摹本中属精品。据专家阐发,仇英正在创做该《清明上河图》时很可能参照了张择端的构图形式,但茶肆酒楼、拆裱店、洗染坊细微处表现的则是江南水乡特有的糊口情致,这傍边包含艺术家的本身气概。

  拜寿图,其排场弘大,人物浩繁,正在明人绘画做品中极为稀有,画中山林台不雅,天井房舍,人物鞍马,山石花卉,繁复精深,出格是人物线条流利,神采活泼逼实,该做品虽未见前款,但无论从丝绢材料,颜料,气概,人物场景结构都合适明代绘画特征,取仇英气概分歧。

  仇英传播做品较少,此中上海博物馆仅存有二十三幅,最具代表性的精品《剑阁图》,为仇英晚年期间旅居于珍藏家项元汴处临摹历代名迹所绘,落笔乱实。图中连山险绝,崖立如劈,气焰奔放,人马沿山腰行走,或现或现,活泼地描画了蜀道行旅之难。故宫博物院更是藏品丰硕。最具代表性的《人物山川》册为工笔沉色人物仕女画,共十页,每页描写古代汗青人物和神线]

  后来周臣赏识其才而教之,其画亦受陈暹(字季昭,周臣之师)影响,遂得以享大名。仇英之画技多得自宋人画迹之摹仿,往往能够乱实。山川初学周臣,而工整过之,尤善仕女及界画,有院派之画技,复取吴中其时朝夕逛处,尤富文人画之士气。仇英取周臣、唐寅有院派三大师之称。后人又益以文徵明而称明四家。仇英晚期做品,以绢本为多,画面空白较大,用笔细腻,刚中带柔,圆中无方,设色浓沉。中晚期做品,构图渐趋满纸,用笔愈见刚曲,运笔则天然而流利,用色渐淡,有时亦做白描。仇英画迹传播无限,题年款者更尠。现传仇英做品,多为后世之模本,皆贩子职业画人伪托之做,而有仇英之款印。故欲求仇英实迹极为坚苦(摘自《仇英》)。故宫博物院所藏仇氏桐荫清话、蕉荫结夏、秋江待渡、汉宫春晓、春逛晚归、松亭试泉、水仙腊梅、林亭佳趣、园居图、东林图、雪溪仙馆、松阴琴阮、仙山楼阁等,为其代表做。

  仇英正在绘画上以“沉彩仕女”著称于世,《汉宫春晓图》是仇英沉彩仕女画的精采代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅,画家借皇家园林殿宇之盛,以极其富丽的翰墨表示出宫中嫔妃的日常糊口,极勾描渲敷之。不只是仇英生平满意之做,正在中国沉彩仕女画中也独树一帜,独领。

  仇英是明代最有代表性的画家之一,取沈周文徵明唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家” ,亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家,不只以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近。仇英正在他的画上,一般只落款款,尽量少写文字,为的是不画面美感。因而画史评价他为逃求艺术境地的。

  a此中《竹院品古》,人物衣纹,略带和(颤)笔,仿周文矩法。《子问津》、《琵琶行》、《明妃出塞图》几幅,衣纹线条兼做兰叶描,结构、布局、树石等画法,全仿马和之。《贵妃晓妆》,《吹箫引凤》二图,仕女唐妆,抽象秀丽,衣纹铁线描,细劲流利,画法从五代、宋人保守成长而来。惟花鸟画实迹绝少,故宫收有一片双钩兰花散页,几乎成为秘本。国内其他博物馆也有一些做品珍藏,如天津博物馆藏《桃源仙境图》,漂亮恬静的山水景色,点缀以人物,添加了布景意图之妙。

  他外师制化,中得心源,苦学成功,是人物、山川画的一位妙手,文徵明赞其为“异才”,连董其昌也奖饰他“十洲为近代高手第一。”

  仇英画迹传播不多,现传仇英做品,都藏于中国和世界各大博物馆中,市场中的实迹百里挑一。其做品有:

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